BLAUENSTEINER

ZEIT NEHMEN

Roland Summer und seine Keramiken

von Charlotte Blauensteiner

Es war ein erstes Gespräch und es fand in Wien statt. Roland Summer hatte neben seinen Arbeiten auch Bilder mitgebracht : von seinem Haus, dem Garten, den blühenden Bäumen vor der Tür und dem Biotop und dahinter dem Schnee auf den Bergen. Nicht etwa, weil das so heimatlich – volkstümlich wäre, sondern einfach, weil er sich vorstellen wollte und seine Umwelt dazugehört. Dort arbeitet er in seinem Atelier – gleich neben dem seiner Lebenspartnerin, die aber ganz andere Keramik macht - dort hat er Wurzeln, aber die halten ihn nicht fest, er hat sie gewissermaßen bewusst dort eingesenkt, wo er eben schon immer zu Hause war..

Das bestätigt den ersten Eindruck, dass dieser Mann weiß, was er will und seine Ziele beharrlich, aber mit offenem Blick verfolgt. So war das wohl auch, als er nach einem mehrjährigem Architekturstudium beschloß, Keramik zu machen. Er hatte, nachdem er, wie er meint, zu viele Dinge im Kopf entwickelt hatte, einfach das Bedürfnis mit den Händen zu arbeiten. Und er hat sich die technischen Voraussetzungen, mit allen unvermeidlichen Rückschlägen, ganz alleine erworben, damit aber auch eine große Sicherheit gewonnen. Er ist durch die halbe Welt gereist, bis Japan und Indien, um zu sehen und zu lernen wie man anderswo Keramik macht.; und vor allem auch welche kulturellen und gesellschaftlichen Zusammenhänge bestehen und wie man in andern Kulturen, z.B. in Japan, räumliche Zustände und Wechselwirkungen erlebt. Und dann kamen Messen, Museen und Wettbewerbe – viel Arbeit, aber notwendig, um Präsenz zu zeigen; und das handhabt er professionell .

Zum Material : R. Summer arbeitet mit verschiednen Arten von Ton, der stammt aus den verschiedensten Orten – aus der Kärntner Umgebung , aber auch z.B. aus Indien. Alle Arbeiten sind frei gebaut, die Töpferscheibe tritt nicht in Aktion. Fast allen gemeinsam ist ein Überzug aus terra sigillata, der im lederharten Zustand aufgetragen wird; nach dem ersten Sprühbrand folgt ein neuerlicher Auftrag vor dem Brand im Elektroofen. Den weiteren Vorgang bezeichnet er als „ Verlorene Glasur „ : Die Stücke werden mit einer Schlickerschicht überzogen und manchmal glasiert, manchmal wird in diese Schicht geritzt oder gezeichnet, es ist eine Trennschicht, in die beim Brennen der Rauch einzieht und die Zeichnung färbt. Nach dem Rakubrand im Gasofen und der Reduktion mit brennbarem Material wird der Überzug mit Wasser behandelt, sodass er wie eine Eierschale abplatzt und das polierte Stück übrig bleibt, das dann nur noch mit Bienenwachs behandelt wird. All das hat der Künstler nicht selbst erfunden, es ist nur die Art der Anwendung, die seine Arbeiten von anderen unterscheidet.

Diese Arbeiten entstehen langsam, sie wachsen aus sich heraus. Es sind fast immer Gefäße – Roland Summer sagt, er fände es wichtig, dass man in ein hohles Artefakt hineinsehen kann, um es ganz zu erfassen. Er geht von ganz einfachen Grundformen aus, oft „aufblühende „ Gefäße auf relativ kleinen Standflächen, die den Glanz und das Leuchten im reflektierendem Licht im oberen Drittel konzentrieren. .

Dann gibt es eine Gruppe von Arbeiten, die an biomorphe Teilungsprozesse erinnern, es sind Zweier- oder Dreiergruppen, die miteinander verwachsen sind. Durch die Vervielfachung der Wandflächen gewinnen sie an Plastizität , und Farbe und Glanzlichter kommen voll zur Wirkung..

Bei einer anderen Gruppe verlässt der Künstler die symmetrische Form – es entstehen zuerst einmal scharf abgesetzte Ausbuchtungen auf einer Seite – es ist faszinierend wie sich auf diese Art die Farbe und vor allem die Musterung an bestimmten Stellen zusammenzieht. Schließlich gibt es auch „ Paare „ oder Dreiergruppen, bei denen die einzelnen Teile nun völlig voneinander getrennt, doch zusammen ein Ganzes bilden. Manchmal wird auch ein dunkler gefärbtes Stück an ein anderes angeschlossen , das wie ein Schatten die hellere Grundform begleitet. Dabei werden diese Grundformen oft zunehmend unregelmäßig und nur durch ein diffiziles Gleichgewicht aneinander gehalten oder aber sie nähern sich Skulpturen an. Diese Arbeiten fordern noch mehr, oder vielmehr ganz anders , zum Anfassen heraus - die ungemein sinnliche, oft erotische Ausstrahlung ist ihnen gemeinsam und teilt sich über die haptische Ebene auch unmittelbar mit.

Eine nicht ganz abgeschlossene oder nicht weiterführbare Reihe umfasst flache Schalen und Doppelwandgefäße , letztere besonders schwierig herzustellen – sie beeindrucken vor allem durch die wunderbaren Farben. Wie bei jedem Brennvorgang spielt hier der Zufall eine gewisse Rolle – es ist die Kunst des Keramikers , aus dem blinden einen gelenkten Zufall zu machen.

Roland Summer hat alle Arbeiten in Werkgruppen eingeteilt und präsentiert sie auch so der Öffentlichkeit – er dokumentiert dadurch die systematische Erkundung von Material und Form sowie auch die eigene Entwicklung als Künstler.

Ist Roland Summer also einkalter Träumer - perfekter Manager seiner Arbeit und sein bester Kommentator ? Sicher ist er das – auch. Aber das ist nicht alles, denn diese Gefäße verbreiten eine eigene Aura, die nicht nur vom technisch zu beschreibenden Glanz des Lichtes auf der Oberfläche ausgeht oder von der Glätte bei der Berührung - aber das spielt wohl zusammen und hinterlässt das Gefühl, dass hier einfach alles richtig ist, so wie es sein soll und wie es anders gar nicht sein kann.

Und dennoch sagt der Künstler, dass Perfektion nicht sein letztes Ziel ist. Er meint , das seine Einstellung zur Zeit einen ganz entscheidenden Einfluss auf sein Schaffen hat. Zeit haben ist der Luxus in unseren Tagen, Zeit nehmen der Weg ; und das bedeutet kürzere Wege in längeren Zeiträumen : also Langsamkeit , die sich als Konzentration, als Versenkung in das Tun niederschlägt, die einen weiteren Blick zulässt und eine intensivere Vernetzung mit der Umwelt. Diese geistige Basis ist aus all seinen Arbeiten ablesbar, sie spricht an und teilt sich mit durch Sehen und Fühlen, und sie ergänzt ein ästhetisches Erlebnis zur Vollkommenheit.

erschienen in Kunsthandwerk & Design, November 2006

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